虽然说《牛郎织女》🔐被裴庆相当看不起,但实际上它是很🚖受欢迎💌🐚的。
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于，写了肯定是要给人看的,图的就是一个独乐乐不🏬🝊如众乐乐。🖙📄所以在动笔开始写时，许盈身边的人就成为了读者,最先看到的是许盈身边的婢🅪子。
许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实,但考虑到此时的审美☤,市井是不能够的了。所以别说是现代人了，就算是受市井洗🄪⛾礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语🜔的，这非是许盈不能做,而是故意不如此的。
一则，他写《牛郎织女》固然是为了消遣,但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井就不能锻炼文☫🂒🎐笔了,只是对于一个生活在此时的人来说，文笔只有🜔在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。
写一些传奇志怪，不缺人📭🞈‘追更’，可要说能不能受到尊🚖重,能不能提升社会🐌⚁🎙地位,那就是明摆着的了。
所以，他写的时候风格很‘雅’,并不🚯🖵很接地气,很🏫🜾多地方就是诗歌。
二则，他还考虑过可以让乐人、舞伎编排成歌舞不然也不一定要写成剧本的形式了，现在娱乐活动太少,这也算是个尝试。而如果🞺🙐是这样的话😻，就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。
虽然许盈可以按照自己的想法来，给现在的歌舞带来‘降维打击’，但🏎‘降维打击’其实不是什么时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变，♮以及观众能不能接受这种转变。
不要小看了这种变化🔐，也不要觉得这种变化理所当然，这是站在后来者的角度才能这样说的。就比如电影历史上的默片过渡到有声片，按理来说可以听到人物对话，怎么都是一件好事，谁能拒绝呢🔣🏉？🍙🈤
但事实就是，当时有说法称‘太🃖🗯平洋上漂满了过不了有声片这一关的默片明星尸体’，艺术形式的转变，即使只是最微小的转变，也足够让许多无法适应的艺术家陨落了。
而从观众的角度来说，有声片也没那么美妙。毕竟一开始🚖的时候，很多人都没弄明白一点——有声片比默片更接近真实，于是有声片伴随着自然主义来临。
然而，自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。从前大家可以真挚、热切地表演，而这在有声片时🖙📄🖙📄代会让观众觉得过火🞺🙐，以至于尴尬。而如果追求‘返朴归真’，那就是另一种大错特错了！因为表演这种东西，源于‘自然’，却又要高于‘自然’。
真的生活式的表演，🔐是没办法像电🇦🚲影🈒中一样，准确、强烈地传递信息的。
有声片当然比默片更🔐能代表未来，但不能否认，在这期间有一段对于所有💂🎾人来说的混乱期。
许盈至少现在没有想法改变如今声伎的表演形🙥🌞式以他🏫🜾的年龄做这样的事，只会落得一个很不好的名声，这很不利于他的前途，所以他并没有挑战旧有的审美。
事实上，就算是这样，他也没有将《牛郎织女🙥🌞》传播出去的想法他无意测试这会不会给他的名声带🏬🝊来影响。
不过，就只是身边的人看看的话，大家还是挺喜欢的。这样完整、曲折、有细节的故事，在此时是真的挺少见的，而且故事也没有宣扬什么教条道理，主题是亘古不变的剧作要素‘爱情’，这就更有吸引力⚬🔟了。
此时的人早熟🎶🕨，如刘媚子才十岁出头，也能看懂，并且看的津津有味如果不是许盈是郎君，她就要化身‘催更狂魔’了！